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《白夜追凶》、《无证之罪》……这波刑侦剧你追了吗?

书香吉林2019-02-11 16:33:14

《白夜追凶》被誉为中国首部冷硬派刑侦剧,是由《心理罪》的导演团队打造,该剧有一部分取景就在长春。牛角同学在读书看电影之外,还有“追剧”的好习惯,《白夜追凶》最近热络得很。这波汹涌来袭的刑侦局,你追了吗?



    

最近有两部网剧火了,一部是优酷出品的《白夜追凶》,一部是爱奇艺出品的《无证之罪》,在豆瓣的评分上,前者达到了9.0分,这是国产剧罕见的高分,要知道超过9分的国产剧,可能两只手就数过来了。而后者的评分也达到了8.4分。除此之外,香港TVB也凑巧推出年度大戏《使徒行者2》,国产刑侦剧好久没有这么热闹了。


先把TVB那部剧放在一边,给这两部网剧归纳几个共同点的话,氛围暗黑,故事清冷。如果说区别的话,《白夜追凶》有点类似于本格派,专注案件本身;它起码做到了两点,第一,案件调查过程很专业,尤其是现场部分和法医部分,像我这种看着《犯罪现场调查》和《法证先锋》长大的行家里手,一看就知道靠不靠谱。第二点,整部剧剧情特别紧凑,感觉大伙都着急破案,根本没时间谈恋爱。这个就比较良心了,如今的电视剧,一个大弊病就是抻得太长,动不动就50集往上。电视剧是按集卖的,自然是集数越多赚得越多。但这个副作用太大,这么长的剧集,编剧的功力就有点捉襟见肘了,实在没能力把戏写得悬念重生,步步惊心。结果呢,本来30集挺精彩的一个戏,结果就抻成了五六十集的水货。


然而情节紧凑也成了《白夜追凶》的短板。情节太紧凑了,戏剧的氛围展开就不太够。我们只能看到人物和情节,却看不到人物背后的环境和氛围。这就好像漫画作品,光有人物,背景却一片空白。  


而《白夜追凶》的弱点,则成了《无证之罪》的强项。说实话,跟《白夜追凶》拼侦探手法的严谨、扎实,《无证之罪》是比不了的,甚至有时,候秦昊扮演的主人公,靠着放飞想象的翅膀来破案,看起来都有些儿戏。但这部剧却营造了极好的氛围,好到我的一位搬去广东的朋友竟被勾起了思乡之情。


中国刑侦剧有个特点,就是架空地域,也就是说你不知道发生在什么地方,往往编个假地名,滨海、临江什么的,这也是我们为什么喜欢《重案六组》的原因,行不更名坐不改姓,就是发生在北京。《无证之罪》自然也没交代真实地点,但导演已经用一条条街和一栋栋楼告诉观众,这事儿发生在哈尔滨。而且还不是什么高大上的哈尔滨,而是破败的哈尔滨,倒也应了东北经济萎靡不振的景儿。


在背景氛围的营造上,《无证之罪》颇有点得了电影《白日焰火》的真传。哈尔滨作家贾行家点评《白日焰火》:“取景处处是哈尔滨的软肋,直扑城市精神内核,剧组找了个奸险的本地人带路。”熟悉的背景环境,熟悉的口音和行为模式,这就让这部电视剧显现出一种真实,这真实又让故事变得鲜活。这种接地气的泥土味儿,是精致的《白夜追凶》所不具备的。


    

最近高晓松在脱口秀节目里介绍刘慈欣和《三体》,再一次引用了复旦大学教授严锋的那句名言:刘慈欣单枪匹马,将中国科幻小说提升到了世界级水平。这话是对刘慈欣的巨大褒奖,但也让整个中国科幻界尴尬,除了大刘,再没有能拿得出手的作家。刘慈欣就好像网球界的李娜或是篮球界的姚明,更像是一个偶然现象。中国的侦探小说就更加尴尬了,也许是我孤陋寡闻,我甚至都没看到中国有“侦探小说界”的存在。谈到侦探小说,中国读者脑子里浮现的名字,大多是日本作家。有人说海岩,拜托那是言情小说家。


说一点我个人的判断,不一定对,侦探小说和科幻小说这两种类型,出现是比较晚近的,历史并不悠久,因为诞生这样的小说需要特定的土壤。拿我更熟悉的侦探小说来讲,成型的侦探小说诞生在19世纪的英国。我想有两个原因,一个是工业革命带来经济发展,而经济发展又让人们有了更多的闲暇时间,这就带来了更多的娱乐需求。英国作为那个时候的霸主,娱乐业发达自然也可以理解。不过另一个原因更加重要,就是科学技术的发展和人本主义哲学的兴盛,让侦探小说这种讲求逻辑和理性的小说拥有了更多的受众。试想一下,在那个上帝还没有死的年代,你跟一个神的信徒讲什么逻辑推理、化学实验、人体解剖……不把你打成异端只是因为我本善良。


所以侦探小说和科幻小说,是一种现代文明的产物,而现代文明走到哪里,哪里的这类小说就兴盛起来,英国之后是欧洲大陆,然后就是美国,二战后,侦探小说的重镇转移到了日本。如果这个规律成立的话,如今就轮到中国了。最近这些年,侦探类作品越来越成为流行,尴尬的是,培养出整个受众市场的,是欧美日韩的作品。我们这边零星拍几部,要么就是像苏有朋那样翻拍日本经典作品,要么就像《少年包青天》那样干脆抄袭(说实话拍得真挺好看的)。不过我乐观估计,刘慈欣不会是一个孤例,其他行业已经反复证明了中国人从抄袭到超越的能力。


其实中国人的这个能力,早已经被香港证明过了。香港也挺符合我所说的那个规律,经济发达,居民受教育程度高,正是诞生侦探作品的土壤,只不过香港的侦探类作品,更多的诞生在了影视剧而不是小说这一块。作为东方好莱坞,警匪片一直是香港影视剧的招牌,而这类警匪片也可以分成两种,一种是武侠小说的现代变种,主题是江湖道义和兄弟情义,比如《英雄本色》或是《无间道》,再比如如今热播的《使徒行者2》,有网友评价:“里面黑帮都是卧底,警察都是黑警,只有反派大boss一人是认认真真地混黑社会!”


而另一种才是严格意义上的侦探作品,尤其是TVB这些年来出品的一系列刑侦剧。TVB算是把刑侦剧拍到了极致,似乎香港所有的警种都有作品描写。剔除大部分讴歌警察生活的主旋律作品,比较纯粹的刑侦剧比如侧重于推理的《刑事侦缉档案》,再比如侧重于科学鉴定的《法证先锋》。尽管有借鉴美剧的嫌疑,但这两部作品还是拍出了高水平,可以说是填补了华语刑侦剧的空白。


说实话,即使是和港剧相比,《白夜追凶》和《无证之罪》也是拿不出手的,拼技术严谨性,港剧绝不露怯,至于说接地气,就没有比TVB电视剧更能反映香港精神。但这两部剧的分数肯定是超越了大部分香港刑侦剧,这是因为评价标准不一样,网友对内地的电视剧创作更宽容。前两年有部电视剧《红色》,抗战题材,但里面有推理情节,豆瓣评分甚至比《白夜追凶》还高。网友真好养活啊,给点阳光他们就灿烂。这让我想起前些日子有一部电影被豆瓣网友给评了个2分,豆瓣最低分。导演不依不饶,愣说豆瓣毁了他十几年的心血。这就是不要脸了,这么好满足的网友都能给出最低分,你那电影得垃圾到何等地步?


    

如果把标准放宽的话,讲求逻辑推理和科学鉴定的刑侦剧只不过是警匪片这个大类型中的一小部分。所以呢,尽管我们在侦探推理上不灵,但不意味着我们的警匪片就一无是处,甚至正经出了很多精品。


趁着《白夜追凶》热播的机会,影评人孔鲤回顾了另外一部豆瓣评分比《白夜追凶》高出0.1分的作品。孔鲤说:“上一次警匪刑侦剧的光辉岁月是上世纪末到本世纪初,从上世纪八十年代王亚平《神圣的使命》、海岩《便衣警察》开始,到九十年代的《9·18大案侦破纪实》,终于在九十年代末和本世纪初,于《12·1枪杀大案》和《重案六组》处达到巅峰。”而他回顾的电视剧就是《12·1枪杀大案》。


这部电视剧可能是很多人的童年噩梦,那个秦腔演绎的主题歌,头一句就不同凡响:枪响了!杀人啦!而剧中凶犯董雷,那种杀人不眨眼也实在让人毛骨悚然。这是一部很奇特的电视剧,它不仅是根据真实案件改变,而且剧中人有不少都是真实案件的参与者,当然就是破案的警察,而凶犯这一边,则是由演员扮演。这种表达方式,让这类电视剧的格调像纪录片一样真实,但又因为演员的参与而拥有超出真实的戏剧性。


《12·1枪杀大案》《9·18大案侦破纪实》都是这类电视剧的经典,另外还有一部反映抓捕逃犯魏振海的电视剧《西安大追捕》,一起构成了这种类型电视剧的样板和群像。《9·18大案侦破纪实》的编剧李功达曾经说过:“我们用纪实,不仅要让整个故事变得真实可信,同时,还想捎带出我们这个社会的人们生活的某种形态;争取让片子最大限度地接近生活原态,最大限度地靠近当今人们越来越躁动不安的心灵,不仅力求外部形态的真实,内在的对生活的感悟和人的情感也力求真实,与观众共同面对新的生活中新的课题。追求真实,如同追求真理一样的诱人,一样的艰难,一样的没有止境。”


牛角/文


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